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【建安別裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——是非句式的節拍與詞的干系

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【建安別裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——是非句式的節拍與詞的干系
錯落新生長短聲，急停之際暗潮驚 。
回環品格舒中氣，一下江河小令輕 。
聽說王粲生平喜好聽驢的啼聲，他歸天后，曹丕帶著普通文士為王粲做“驢叫送葬”以慰亡靈 。
王粲聽到驢叫的時辰到底想到了甚么，我們明天已不得而知，可是，有一些知識的人都曉得，正在一切植物的啼聲中，驢叫是最講求節拍感的，時而高亢時而低落，高亢時稱心豪情自在曠達，低落時深回委婉哭泣生煙，做為建安風骨的代表人物之一，王才子深愛驢叫，也許就愛那安閑曠達的豪情柔順轉壓制的哀怨，聽聽驢叫，長吟短嘆，勾魂攝魄，犬牙交錯，俯仰生情，還實是有韻有節的是非調 。
人說聽高山流水爾后歌有仙大雅致，王粲愛聽善聽驢叫也應當從中有所感悟 。
【【建安別裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——是非句式的節拍與詞的干系】《登樓賦》中，那段是非錯落的句式，就很有講求 。
凡是環境，正在表情愁悶的時辰，不管看甚么城市帶著有色眼鏡，只瞥見慘白昏暗的色彩和撲朔迷離的情況布局 。但王粲的登樓卻別有一番景象形象 。
他的眼中所見，竟是無與倫比的寬闊超拔，“覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇”，不但寬闊超拔，還暢達便當，沒有障礙，“挾清漳之通浦兮”帶著流利天然的協調通脫，“倚曲沮之長洲”有著順勢而生柔順曲活動中的妥當堅固，兩句組成流水之勢，既有逆流而下的通順流利，又有曲水盤桓的溫婉韻致 。那里，“敞”和“通”與他此際愁悶壓制的表情正相映托，而“挾”和“倚”又與他持久以來飽經離亂之苦的空虛無助的感觸感染正相抵牾，更況且，那樓的地點，背靠堅固廣漠的年夜陸，面對愚昧委婉的流水，撤退退卻一尺是無憂無慮的安寧，進步一步是曼妙溫婉的抒發，怎不讓此際心有戚戚的墨客徒生妒恨不克不及自已 。
那一“組合套路”如流水飛躍無掛無礙噴涌而出，要緊的是一個“順”字 。
“順”到飛騰，突生變格，用短句加促節拍，如水擊石穿，回流蕩漾，從流水之勢上是騰躍飛躍卻并未改動流往的標的目的，但從節拍感上，卻給讀者思緒以“剎車”的結果，文氣的勢頭就如脫韁的野馬被扼住了韁繩，一聲急叫前蹄豎起停正在了絕壁邊上的那種短促感 。
到“華實敝野黍稷盈疇”恍如有了一個空缺的停止符，那長久的擱淺，惹人高度存眷，然后，情感急轉，否認了前面的展排 。
之前正在黌舍里學英語的時辰，有一種說法叫做“意群”，統一個意群是要連讀的，正在“華實敝野黍稷盈疇”之前，都屬于一個意群，“雖信美而非吾土兮”以后則是另外一個意群 。
如許是非錯落的節拍，跌蕩放誕出墨客心里牽涉撕纏的波濤 。
那個段落，從內容到情勢，意群和節拍的處置，都是后代詞（也稱是非句），特別是小令，那一文學情勢的雛形 。
詞的錯落，不但正在填詞的合律與否，更正在于意群的持續與堵截，與詩分歧，詞的高低句之間過渡不克不及有太年夜的跨度，一個末節之間，是要持續地表達統一個意群的內容，且呈流水之勢步步遞進，如“華實敝野黍稷盈疇”之前的長句 。
正在節點處，也就是四字句的起頭，過渡遷移轉變，從意義聯系關系上不克不及有太年夜的跨度，但從語時令奏上表現出節點的斷裂感，也就是正在“華實敝野黍稷盈疇”處，緩一口吻，轉進下一個意群，如許，方能于節拍中表現出勾魂攝魄的余味 。
《登樓賦》中的那個是非錯落的節拍，開了后代小令或普通中調創做的先河 。
夢也無聲聞名墨客、詩詞批評家，古典詩歌的快樂喜愛者理論者傳布者，做家、影視編劇、影視籌謀人 。
考核：小樓聽雨校訂：馮 曉
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