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一切的眼光盯著窗邊的她：波提切利等筆下的女性

生活經驗知識分享

你能夠覺得本身熟悉她 ， 停下腳步 ， 沉醉于此 ， 能看到畫中女子模糊暴露的一抹淺笑 ， 或能感觸感染到眼光的交匯……
彭湃消息得悉 ， 5月4日起 ， 倫敦杜爾維治美術館推出“重構：窗中女子” ， 其靈感來自館躲倫勃朗做品《窗》 。展覽逾越古今 ， 從一件古希臘花瓶開啟 ， 聚集了波提切利、羅塞蒂、年夜衛·霍克尼、布爾喬亞、辛迪·雪曼等藝術家的50多件做品 ， 揭露藝術家若何以一個傳統的主題 ， 解釋分歧時期和文明中的女性 ， 畫外的不雅寡仿佛成為不雅察者、進侵者 ， 乃至是戀人、竊看者 。
倫勃朗 ， 《窗》 ， 1645年
一個女人頭靠著窗欞 ， 斑斕的臉蛋帶著孤傲與苦楚 。那件用中世紀石灰石雕鏤而成的做品 ， 不成順從地喚起不雅寡想要突破柵欄、使其重獲自在的愿望 ， 或最少把手伸出來撫摩她哀痛的面頰 。由于拒婚 ， 圣·阿維婭（Saint Avia）被關正在牢房中 ， 她看到了一個永久沒法觸及的天下 ， 而那位佚名法國藝術家的同理心也使人難以置信 。
佚名 ， 《圣·阿維婭》（被禁錮的女人) ， 創做于1450-1500年 ， 私家躲
那是“重構：窗中女子”的展品之一 ， 正在幾近統一時期文藝回復畫家波提切利筆下的紅發女郎 ， 手倚著窗框 ， 曲視畫面以外 ， 表示著突破框架；到了17世紀荷蘭畫家加布里埃爾·梅曲（Gabri?l Metsu）的畫中 ， 一名身穿白色天鵝絨、佩帶珍珠耳飾的非洲女性坐正在石窗后 。
波提切利 ， 《Smeralda Bandinelli》 ， 約1471
加布里埃爾·梅曲 ， 《穿紅裙的女子》 ， 約1660-1669
那里還展出有雷切爾·洛 （Rachel Lowe）的影片 ， 她用暗號筆正在車窗上捕獲途經的風光 ， 夸姣而使人感應心傷 。布爾喬亞的《我的藍天》）間接應用了暮年正在曼哈頓事情室利用的窗戶 ， 固然已班駁生銹 ， 卻曾帶給她無窮的風景 。正在此藝術家將窗外的風光以繪畫的情勢再現 ， 畫中山地景不雅正在藍全國升沉 ， 讓人想到了海浪、云層或是女性的乳房 。
布爾喬亞 ， 《我的藍天》 ， 1989-2003
男性塑造女性、女性重塑本身——那是展覽浩繁主題之一 ， 兩千年來那一主題正在藝術中被幾回再三超卓地顯現 。展覽中最陳腐的做品能夠逃溯到公元前900年 ， 現代腓尼基工匠正在象牙上雕鏤了一名神廟巫女的臉 ， 她以一種俄然而又搬弄的姿勢凝望著窗外 ， 讓不雅寡生出“誰正在看誰?”的疑問 。
那件雕塑也證實了荷蘭黃金時期的畫家并沒有像人們所以為的那樣立異了女性和窗戶的觀點 。當我們以新的視角審閱倫勃朗的《窗》 ， 畫中那位靠正在窗臺上面頰緋紅的女孩 ， 把胳膊肘收正在石壁上 ， 恍如從一扇高高的窗戶看著我們 。正在局促的研討中常常會存眷她的身份 ， 而疏忽了繪畫中轉達的歡愉的空氣 。
格里特·德奧（Gerrit Dou） ， 《彈奏古鋼琴的女子》 ， 約1665
從素質上說 ， 窗戶是畫框中的畫框 ， 也能夠做為一個舞臺——陽臺上的女人 ， 正在歐洲繪畫傳統中表示籠中之鳥 。但那類做品不成制止地夸大了某種不雅察：女性往外看 ， 或不雅寡對她的監督；我們不知不覺正在藝術家的視野中捉住了她 。
畢加索 ， 《女人》（窗邊的女人） ， 1952
畢加索那幅龐大的口角畫 ， 畫下了他曾的戀人弗朗索瓦斯·吉洛特（Fran?oise Gilot） 。她雙手抵正在窗戶上 ， 她瞥見了我們看不見的工具 ， 而他看到了一種緊急感 。她仿佛想要進來 ， 右側的把手 ， 表示了出走 ， 她是畢加索平生中 ， 獨一自動分開畢加索的女性 。
沃爾夫岡·蒂爾曼斯 ， 《斯莫金·喬 ， 窗》 ， 1995
正在沃爾夫岡·蒂爾曼斯（Wolfgang Tillmans）實人年夜小的照片中 ， 音樂人斯莫金·喬（Smokin Jo）將手指按正在窗玻璃上 ， 顯出龐大而奧妙的氣力；一樣正在疫情斷絕時代 ， 心里的愛經由過程指尖正在窗戶的兩側相遇 ， 希姆蘭·揚尤亞（Simran Janjua）拍下了那一溫馨和無法的排場 。
希姆蘭·揚尤亞 ， 《Dadi的愛》, 2020
展覽所供給的視角也是出格的 ， 好比透過莫臥兒王朝的屏風 ， 能夠窺見印度文明的縮影——兩個女子呈現正在窗前 ， 她們猶如戲劇演出者 ， 手挽動手 ， 暴露極具表示力的淺笑 。而一朵花穿過窗框 ， 讓人感觸感染窗外天下 。
年夜衛·霍克尼 ， 《塔有一個窗口》 ， 1969年
窗后的影子 ， 一把長發從翻開的窗戶傾注而下 ， 那讓我們幾近搜索枯腸地揣度女性的存正在 。但展覽賜與了我們從頭思慮女性正在藝術中的存正在 ， 她能夠謝絕進進鏡頭 ， 猶如安德魯·杰克遜的照片《Hand #1》；也能夠像辛迪·雪曼扮演的金發小明星從窗臺上往下看 ， 她或許處于沖破的邊沿 ， 或許被某個幕后的“希區柯克”把持著 。
安德魯·杰克遜 ， 《Hand #1》
展覽中出格的做品是借展自考陶德美術館的德加《窗邊女子》（1871年） ， 正在巴黎室內的黃褐色光線中 ， 你幾近看不到一個靠正在窗戶上的女子 ， 她猶如一只躲正在暗處的蒼鷺 。光芒從翻開的百頁窗灑到她的臉上 ， 她的所思所感都屬于本身 。那是一幅關于若何對待場景的做品 ， 傾注而進的光芒 ， 讓我們看到了光與影的奧妙轉變 。
德加 ， 《窗邊女子》 ， 1871年
那是一個值得盡力不雅看、深切思慮的展覽 。關于對女性的描畫、看與被看的干系 ， 也從頭拓展了展覽更多的能夠性 。
注：本文編譯自《衛報》藝評人勞拉·卡明對展覽的批評《一切的眼光都盯著她》 ， 展覽由倫敦國王學院博士 Jennifer Sliwka ， 將延續至9月4日 。
【一切的眼光盯著窗邊的她：波提切利等筆下的女性】展廳外的海報

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