1. 首頁 > 經驗知識 > >

有關中國唐詩宋詞元曲作文

生活經驗知識分享

【有關中國唐詩宋詞元曲作文】在唐詩宋詞里惝徉
唐詩宋詞可稱作國粹 ， 是國人的驕傲 ， 說它達到了登峰造極的程度 ， 恐怕不足為過 。它能把生活中的一點一滴、一事一物 ， 一個細節、一個過程 ， 無不納入作品之中 。其細膩、其委婉；其粗獷、其直白 ， 如行去流水、似自然天成 ， 它有時跌宕起伏、有時別有洞天 。說它是一幅畫 ， 它色彩艷麗 ， 國色天香、秀色可餐；說它是一朵奇葩 ， 它芬芳四溢、花枝招展、姹紫嫣紅 。千百年來 ， 它的理想境界達到無以復加的地步 ， 國人世代研習 ， 視作瑰寶 。但是 ， 唐詩宋詞又有著明顯的區別 ， 不說它本身的寫意與風格 ， 單說它們的氛圍 ， 就打上了深深的時代烙印 。我們不得不承認唐代發達的經濟沃土 ， 讓唐詩的工整絕句達到了極至；宋代的開放盛世與歷史滄桑 ， 使宋詞婉約與豪放走向頂峰 。我喜愛它們的華麗與樸實 ， 即使唐詩在視覺上顯得嚴謹刻版 ， 我仍然喜愛有加 ， 讓我無法割舍 。但是 ， 如果硬要我在唐詩和宋詞中二選其一的話 ， 我還是要不由自主地被異彩紛呈的宋詞所傾倒 。其理由是 ， 宋詞里有倍受仕途折磨的蘇東坡 ， 有命運多舛的女強人李清照 ， 有多情才子柳永 ， 有多情善感又不違母命的陸游 ， 有秉承發展豪放詞派的愛國詞人辛棄疾……耳熟能享的詞人太多太多 ， 相傳的詞人佳話源遠流長 ， 讓我不得不愛 ， 讓我無法不傾倒 。如果說我喜歡宋詞的婉約與纖巧 ， 不如說我更喜歡它的粗獷與豪放；如果說我羨慕宋朝的歌舞升平 ， 不如說我更同情詞作者與南宋國的挫折和不幸 。讀宋詞 ， 我有一種個人的渺小與國家弱敗的倉涼與悲傷 ， 有一種性格堅強與命運無情抗爭的感動 ， 有一種唇亡齒寒、國破家亡的壯烈與沉痛 。大唐盛世造就的雄厚基業 ， 讓子孫后代有享不盡的富貴和榮耀 。也許從那一刻起 ， 就注定了大宋王朝崇尚的將是一派鶯歌燕舞、歌舞升平 。也許從趙匡胤杯酒釋兵權開始 ， 就注定了宋朝的重文輕武 ， 最后導致大金蠶食 ， 命隕踏平歐亞大陸無敵手的強盛大元 。最可笑的是到南唐后主李煜那 ， 作為一國之君 ， 一心沉迷在詞曲歌舞上 ， 他面對宋朝的強大壓力 ， 無心治理國家 ， 只圖逆來順受 ， 以圖茍且偷安 ， 郁悶中只能是飲鴆止渴 ， 最后命喪他鄉 。宋朝開國后寬松的政治、經濟、文化環境 ， 文強武弱的事實摧生了宋代文化的大發展 ， 成就了一批文化名人 ， 造就了宋詞的異軍突起 ， 使宋詞由僅合十七八女孩兒執紅牙拍板 ， 唱楊柳岸曉風殘月的迷迷之音 ， 發展到須關西大漢 ， 執鐵板 ， 唱大江東去的時代強音 。這不能不說是時代創造了宋詞 ， 宋詞又還時代一個奇跡 。使宋詞無論在內容上 ， 還是在形式上形成了一個前無古人 ， 后無來者的歷史高峰 。其中 ， 蘇東坡對宋詞的貢獻是令人敬仰的 ， 他不僅拓寬了宋詞的寫作題材和寫作范圍 ， 而且 ， 把自己的一生與詞作緊密相聯 ， 他的生活是一首詞、他的愛情是一首詞、他的仕途是一首詞 ， 他把自己的精神、思想、態度 ， 甚至整個生命都融入了詞作中 。遠大的抱負與事業上屢受打擊 ， 數次貶謫 ， 沒能把他擊倒 ， 反倒造就了一個精神永立、以苦為樂的文學巨匠 。我們學習蘇軾的詞 ， 不僅從中學習了他的作品 ， 更學習了他的人品；不僅學習了他的寫人、狀物、抒懷 ， 更學習了他的勇于面對困難、勇于戰勝困難 ， 敢于直面人生的積極態度 。如果說北宋時期的蘇軾面對的是個人的挫折與不幸的話 ， 那么到了南宋的辛棄疾、陸游、岳飛、李清照 ， 面對的不僅僅是個人的不幸 ， 而是整個國家與民族的不幸和災難 。因為金人南侵 ， 國破家亡 。我們從中不難看到那一個個“夢里挑燈看劍”的惆悵、“心在天山身老滄州”的無奈、“待從頭收拾舊河山”的錚錚誓言！ 個人的力量畢竟太渺小 ， 歷史是不以個人的意志為轉移的 。時空飛轉、時代變遷 ， 使多少仁人志士空有一腔報國夢！看古詞、學古人 ， 讓我們珍惜擁有、把握現在、聚沙成塔！


行走在唐詩宋詞間

向往古人 ， 向往古詩詞中清靜自在的女子 。初夏季節 ， 遠處總會傳來時高時低的鳥鳴聲 ， 在這熱風冷雨的無賴光陰中亂人心腸 。三炷沉香已沓 ， 瑤琴置于案幾 。女子青絲低挽 ， 斜臥在榻 ， 衣袂半拖 。一手扶頭 ， 一手隨意垂下 ， 細看她“……藕絲秋色淺 。人勝參差剪 ， 雙鬢隔香紅 。玉釵頭上風” 。書卷半掩著 ， 似睡非睡 。堂前一株白蕊海棠 ， 輕風起處 ， 潮濕的香氣 ， 微微一蕩 ， 撲面而來 。女子輕蹙眉頭“惟有樓前流水 ， 應念我 ， 終日凝眸 。凝眸處 ， 從今又添一段新愁” 。眼前的好風貼水 ， 好樹綴錦 ， 堂前花香 ， 更勾起女子的情思低吟 。

感傷愁怨歷來是中國古詩詞的主調 ， 從楊柳依依、雨雪霏霏 ， 到厚地高天、癡男怨女 ， 無不有著美麗徹骨的感傷 ?！笆嵯戳T ， 獨倚望江樓 ， 過盡千帆皆不是 ， 斜暉脈脈水悠悠 。腸斷白蘋洲 。”溫庭均的《望江南》 ， 是我比較喜愛的一首小詞 ， 那種閨思難了 ， 那種伊人盼歸 ， 從一個“望”字 ， 到“過盡千帆皆不是” ， 從希望到失望 ， 末了 ， 幽幽的生出的這一句“斜暉脈脈水悠悠”怎能不令人柔腸寸斷 ， 百轉千回？

常常的 ， 一杯清茶 ， 手捧書卷 ， 便會不知不覺地浸入古詩詞 ， 似于古人同行 。你看那秋涼之夜 ， 月圓之時 ， 她“輕解羅裳 ， 獨上蘭舟”掩不住心中淡淡的遺憾 。然而 ， 一旦“雁字回時”,心中的人來了書信 ， 便覺“月滿西樓”月圓人團圓了 。當然 ， 縱使短暫的團圓 ， 終究“花自飄零水自流 。一種相思 ， 兩處閑愁 。”這閑愁 ， 淡如輕煙；這情思 ， 纏綿俳側 ， 更是“才下眉頭 ， 卻上心頭” 。你再看她 ， ”沉醉不知歸路 ， 興盡晚回舟 ， 誤入藕花深處 ?！彪S性隨情的快樂 ， “試問卷簾人 ， 卻道海棠依舊的 ， 知否 ， 知否 ， 應是綠肥紅瘦”的無奈輕嘆 。李清照的詞 ， 讀罷 ， 總能令人回味無窮 ， 仿佛已經感受到在那樣一個紅蓮、玉簟、蘭舟的秋夜 ， 思念之人的無可奈何 ， 情何以堪……

李清照之詞的婉約清麗 ， 更多的表現在前期的哀傷清愁中 ， 常令少女時期的我 ， 無端的感傷惆悵 。比如這首有名的《聲聲慢》“尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 凄凄慘慘戚戚”連疊七字 ， 此傷 ， 此悲 ， 無人能及 。更有那句“梧桐更兼細雨 ， 到黃昏 ， 點點滴滴” ， 每逢秋雨梧桐葉落時 ， 便會想起 。雖然是少年不識愁滋味 ， 卻也總愛念出“這次第,怎一個愁字了得？” 。

古詩詞中對我影響深刻的感傷文人 ， 另還有秦少游和李后主兩位 。秦觀將詩詞中的那種無峰無由、無端無緒的感傷具體化也情景化了 。《滿庭芳》中“山抹微云 ， 天連衰草 ， 畫角聲斷譙門 。”一個“抹微云” ， 一個“連衰草” ， 令人拍案叫絕 。這句“斜陽外 ， 寒鴉點點 ， 流水繞孤村”有名家評論：“雖不識字 ， 亦知是天生好言語” 。而此詞的最后一句“傷情處 ， 高城望斷 ， 燈火已黃昏”與李后主“雕欄玉砌應猶在 ， 只是朱顏改”那種互相印證的感傷 ， 讓人覺得感傷即是一種傾訴又是一種寄托 。李后主丟失了江山 ， 秦少游丟失了愛人 ， 這種人間最根本的丟失使今生今生變成了他們的傷心之地 ， 也就有了這種徹骨絕筆的描繪 。而秦觀的“兩情若是長久 ， 又豈在朝朝暮暮”和李煜的“問君能有幾多愁 ， 恰似一江春水向東流”更是被后人傳唱詠頌至今 。

記得那年張家界之行 ， 置身于奇山秀石的仙境之地 ， 人也愈發的豪情浪漫 ， 詩情大發 。金鞭溪水溫婉如玉 ， 清冽透徹 。讓我想起張志和《漁歌子》中的一句“青箬笠 ， 綠蓑衣 。斜風細雨不須歸” 。多想重溫夜游山腳的時光“春山煙欲收 ， 天淡稀星小”“語已多 ， 情未了 ?；厥转q重道……”開懷的雙溪漂流 ， 如在眼前 。那時的心情 ， 惟有蘇東坡詩詞的豪放才能比喻“莫聽穿林打葉聲 。何妨吟嘯且徐行 。竹杖芒鞋輕勝馬 。誰怕？一蓑煙雨任平生… ?！比缃裣雭?nbsp;， 詞中“一蓑煙雨任平生”淡泊從容的生活態度 ， 依舊包含我們所追求的人生哲學 。有了“何妨吟嘯且徐行”的超越寵辱得失 ， 才能坦然自若 ， 才會感到“歸去 ， 也無風雨也無晴”的人生境界 。

此時 ， 窗外的風 ， 吹來一絲的清涼 。今夜 ， 星稀月淡 ， 不知覺地在唐詩宋詞中倘佯了許久 ， 在古文人的感傷情懷中噓唏慨嘆 ， 竟沒覺得時間的流逝 。真正是“流光容易把人拋 ， 紅了櫻桃 ， 綠了芭蕉 。

-- 展開閱讀全文 --

    推薦閱讀