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唐代詩歌戰爭主題的背景

生活經驗知識分享

①初唐詩歌 。初唐詩歌仍處于陳隋時期余光返照中 。太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗 。上官體綺錯婉媚 。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔于流俗 。直到初唐四杰，詩歌的內容和形式才有所開拓 。但他們仍未擺脫六朝后期“采麗競繁”的影響 。真正廓清梁陳詩風影響的，是武后時期的陳子昂 。他提倡“漢魏風骨”，以復古為革新，抵制浮靡詩風 。與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴升平，但他們其他題材詩中，也有一些佳作 。尤其是杜審言的詩 。但他們的主要貢獻在律體完成方面 。沈、宋、杜三人被后世稱為五、七言律詩定型的奠基人 。

送杜少府之任蜀州
作者: 王勃
城闕輔三秦，風煙望五津 。
與君離別意，同是宦游人 。
海內存知己，天涯若比鄰 。
無為在歧路，兒女共沾巾 。

《送杜少府之任蜀州》是長期以來膾炙人口的詩篇，特別是“海內存知己，天涯若比鄰”兩句，至今還常被人們引用 。這首詩寫得樂觀開朗，沒有一般贈別詩常有的那種哀傷和悱惻 。我想，這正是它受人喜愛的一個重要原因 。它的情調和唐朝前期經濟文化走向繁榮、封建社會上升發展的時代精神是一致的 。

樸素無華是這首詩的藝術特色，也正是它的好處 。從齊梁到初唐，浮華艷麗的詩風一直占據著詩壇的統治地位 。王勃和楊炯、盧照鄰、駱賓王等人扭轉了齊梁詩風，為詩歌創作開創了新的風氣 。王、楊、盧、駱，“以文章名天下”，稱“初唐四杰”，在中國文學史上有不可忽視的地位 。杜甫在《戲為六絕句》里說：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休 。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流 。”杜甫說那些嗤笑“四杰”的人只能“身與名俱滅”，而“四杰”卻像萬古長流的江河，他們的美名永遠不會泯滅 。杜甫對“四杰”的推崇是一點也不過分的 。就拿王勃這首詩來說吧，并不堆砌辭藻和典故，只是用質樸的語言，抒寫壯闊的胸襟 。但在質樸之中又有警策，在豪語中又包含著對友人的體貼，絕不是一覽無余、索然寡味 。詩人本來是要勸慰杜少府的，勸他不要過于感傷 。但并不是一上來就勸他，而是先用環境的描寫襯托惜別的心情，表示自己是和他一樣的宦游人，因而最能理解他那種離開親友遠出求仕的心情 。接下去又說，山高水遠并不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的溝通，“海內存知己，天涯若比鄰”，遂成為全篇的警策 。直到最后才勸他不要在分手的時候過于悲傷 。這樣寫來多么委婉！杜少府一定會感到親切，他那點纏綿悱惻的感情也一定可以排解開了 。

②盛唐詩歌 。盛唐詩人在陳子昂和沈、宋的基礎上，進一步把正確的方向和完美的形式結合起來 。玄宗開元、天寶間，詩歌全面繁榮，名家大量出現 。他們的作品精麗華美、雄健清新、興象超妙、韻律和諧，表現了時代共同的藝術特色 。邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大 。邊塞詩派以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表，其作品氣氛濃郁、情調悲壯，多用七言歌行或七絕 。田園山水詩人以王維、孟浩然、儲光羲、常建最知名，他們的詩多反映閑適、退隱的思想情緒，色彩清淡，意境深幽，多用五言律絕和五言古體 。這派詩人在發掘自然美方面比六朝人前進了一大步 。其中以王維成就最高 。李白、杜甫是盛唐詩歌最高成就的標志 。李白的名作，以安史之亂前為多 。內容、題材豐富，氣勢雄放，想象豐富，風格飄逸，多側面、多層次地反映唐朝時期的社會生活和時代心理 。杜甫的詩則是動亂時代的詩史，忠實地記錄了國家的變亂和人民的苦難；博大精深，沉郁頓挫；開新樂府運動先聲 。在詩歌語言、格律、技巧等方面，他善于轉益多師，廣泛地吸取前人和并世作者的經驗，形成自己獨特的風格，為后世詩歌發展開辟了眾多途徑 。另外，元結、沈千運、孟云卿等人也是此期較有特色的詩人 。
登高
年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【七律】 類別：【】
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回 。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺 。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯 。
《登高》是杜甫詩集中一首很有名的七言律詩，寫于唐代宗大歷二年（767）的秋天，是詩人流寓夔州時為深秋登高有感而作 。這是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人譽為“古今七言律第一”（胡應麟《詩藪-內編》） 。
全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼莽；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣 。通篇語言凝煉，聲調鏗鏘，氣韻流轉，對仗工整 。抒寫詩人內心郁結不舒的愛國情感和羈旅愁思，悲憤而不過分，凄苦而不消沉，在藝術上是很見功力的 。
詩由寫景開頭，十四個字勾勒出一幅登高遠眺的壯闊圖景 。時當深秋，晴空如海，登高仰視，愈覺其迢迢無極，所以說“高”；夔州一帶，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿長嘯，空谷傳響，哀轉不絕，所以說“哀”；深秋九月，潭寒澗肅，沙洲小渚，孤零冷落，所以說“清”；風霜高潔，水落石出，所以說“白” 。因為臺高，故愈覺其風大，所以說“急”；風大則水鳥低飛盤旋，所以說“回” 。用字遣詞都極其貼切 ?！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[”“鳥飛”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠，飽含著詩人無窮的情思 。

③中唐詩歌 。中唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣 。劉長卿和大歷十才子詩學王維，精致秀潤，但內容多浮淺 。盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句 。此期較杰出者是韋應物，其田園山水詩高雅閑淡，而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻 。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇 。永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍 。白居易、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導新樂府運動，寫下大量廣泛反映現實、批評時政的政治諷喻詩，風格舒徐坦易 。而韓愈、孟郊、李賀、賈島一派則以奇險峭刻見長 。但韓詩氣豪，孟詩思深，李詩幽麗，賈詩清苦 。此外，姚合詩清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長 。兩大派之外，柳宗元的詩或澹泊雅麗，或哀怨激越 。劉禹錫的詩精練含蓄，意境優美，韻律和諧 。這一時期，詩人們的創新精神和個性風格是異常突出的 。
韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千 。
欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！
云橫奏嶺家何在？ 雪擁藍關馬不前 。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊 。
就藝術上看，此詩是韓詩七律中佳作 。其特點誠如何焯所評“沉郁頓挫”，風格近似杜甫 。沉郁指其風格的沉雄，感情的深厚抑郁，而頓挫是指其手法的高妙：筆勢縱橫，開合動蕩 。如“朝奏”、“夕貶”、“九重天”、“路八千”等，對比鮮明，高度概括 。一上來就有高屋建瓴之勢 。三、四句用“流水對”，十四字形成一整體，緊緊承接上文，令人有渾成之感 。五、六句宕開一筆，寫景抒情，“云橫雪擁”，境界雄闊 ?！皺M”狀廣度，“擁”狀高度，二字皆下得極有力 。故全詩大氣磅礴，卷洪波巨瀾于方寸，能產生撼動人心的力量 。
此詩雖追步杜甫，但能變化而自成面目，表現出韓愈以文為詩的特點 。律詩有謹嚴的格律上的要求，而此詩仍能以“文章之法”行之，而且用得較好 。好在雖有“文”的特點，如表現在直敘的方法上，虛詞的運用上（“欲為”、“肯將”之類）等；同時亦有詩歌的特點，表現在形象的塑造上（特別是五、六一聯，于蒼涼的景色中有詩人自己的形象）和沉摯深厚的感情的抒發上 。全詩敘事、寫景、抒情融合為一，詩味濃郁，詩意盎然 。

④晚唐詩歌 。晚唐五代詩風漸趨纖巧 。雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界 。杰出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻 。其詩聲情流美，翰藻醲郁，但傷時憂國，哀怨深沉，有種沒落感 。溫庭筠才思清綺，詞采秾麗，但格調低 。他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微 。此后詩家多是效法前人，藝術上無重大突破 。較有名的詩人有皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人 。
無題
李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看
中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多 。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節性比較強，人物、場景的描繪相當細致 。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現她（他）們豐富復雜的內心世界 。而為了加強抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分 。這就使詩的內容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內容之間的矛盾 。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯想等多種手法來加強詩的暗示性 。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因 。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄、意境深遠、寫情細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼與玩索 。


國富民豐


唐朝是封建社會最好的最發達的
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