1、《聲聲慢》通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒 ， 具有濃厚的時代色彩 。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深 。全詞一字一淚，風格深沉凝重 ， 哀婉凄苦 ， 極富藝術感染力 。
2、這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞 。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有 。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美 。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵 。于是下片由秋日高空轉入自家庭院 。園中開滿了菊花，秋意正濃 。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地 。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝 。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解 。然而人不摘花 ， 花當自萎；及花已損 ， 則欲摘已不堪摘了 。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了 。
【聲聲慢李清照賞析】從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層 。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文 。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏 。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近 。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過 。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意 ， 把兩種內容融而為一，筆更直而情更切 。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆 。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多 。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡 。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止 ， 仿佛不了了之 。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了 。
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